后启示录

代表作《辐射》《莱博维茨的赞歌》《地铁》系列——当然不能忘了《北斗神拳》,You wa shock!

这类型和 @胡广 所说的末世情节相近之处,划分很模糊,主要区别在于末世情节的重点是如何力挽狂澜,拯救世界,而后启示录类型更注重于“劫后”世界的描写。

在典型的后启示录设定中,文明已经崩溃——原因嘛,十部里有八部不出意外都是核战,剩下两部一部说的是病毒,剩下一部一般是外星人入侵(看向《地球杀场》);技术已经失落——《辐射》里面可乐瓶盖是钱币通货,也就是说像样的瓶盖他们都没法新做了;少数的幸存者不但要对抗险恶的环境,还要面对着毫不留情的生存竞争,和人性的丑恶(看向《北斗神拳》中的一众奇葩)。

而这类题材的的英雄,则往往在在野蛮和疯狂之地追求、维护着人性高尚的一面,代表着荒野中文明延续的希望之光——或者干脆就是在努力重建文明。在某种意义上,跟西部片相当像呢。

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乌托邦和反乌托邦

乌托邦代表作《乌托邦》,《XX党宣言》(请叫我不作不舒服斯基),《小灵通漫游未来》(放在这完全是私心,真心暴露年龄023)。反乌托邦代表作《我们》《1984》,严格来说《Matrix》也可以算是反乌托邦。

这类型具体含义不用多说,乌托邦和反乌托邦分类更主要是基于主题,而非题材,往往会混杂着时间旅行,基因改造,赛博空间等很多元素,又或者只是单纯的郑智幻想。

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技术/自然奇境

《与辣妈(误)拉玛相会》《天堂的喷泉》《重力使命》

这类应该属于传统意义上硬得不能再硬的硬科幻,攻城狮出身的克拉克老爷子写了不少。此类小说最明显的特点就是情节简单,主要故事围绕一项或几项关键的技术展开,比如《天堂的喷泉》的故事可以总结为:有超强的纳米纤维,就可以做太空电梯,推动人类进步的工程需要有点信仰。而大刘的《地球大炮》则能总结为:挖坑不填,终能通天(误)。

至于硬科幻的不休丰碑《与拉玛相会》,则是脱胎自另一个传统大类:探险故事——故事简单到了可有可无的程度,完全为了展现奇迹而服务,仅靠技术幻想构建出的外星飞船中的各种神奇景象,便支撑起了整个阅读体验;而《重力使命》也和拉玛类似,讲述了一队船员在重力达到地球700倍的星球上进行科考(作死?)时遇见的种种奇景——一般说来,在看完一本好的奇景故事之后,你会觉得这些或宏伟,或奇诡,或浩瀚的场景历历在目,让人心潮澎湃,而故事情节……那是什么,能吃么?

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— 完 —

本文作者:Eggpain

【知乎日报】
你都看到这啦,快来点我嘛 Σ(▼□▼メ)

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