贾樟柯的电影里有两个“御用”，一个是演员赵涛，另一个就是摄影师余力为。在贾樟柯携《小山回家》参加香港独立短片及录像比赛时，认识了同为参赛选手的余力为。余力为的参赛作品是《美丽的魂魄》，是一部46分钟的16mm作品，这部作品在这届比赛中摘得大奖（最高奖），而贾樟柯的《小山回家》是两个“金奖”（二等奖）作品之一。他们互相为对方的作品折服。《美丽的魂魄》是余力为自己导演并任摄影指导的作品，虽然是一部纪录片，但拍的漂亮至极，这种漂亮不仅仅指单个画面，更是影像节奏的漂亮。贾樟柯评价说“在纪实感中找到了诗意”，因此，贾樟柯邀请余力为做自己长片的摄影师。他们第一次合作是《小武》，对于首次执导长片的贾樟柯而言，摄影水准超群、又有导演经验的的余力为是绝佳的帮手。他们两个的合作，促成《小武》成为一部经典。
余力为除了是贾樟柯御用摄影师，还是贾樟柯公司西河星汇的合伙人之一，两人的合作关系非常深入，也已经非常有默契。一个好的摄影师，首先要有理解导演风格和诉求、和导演对话的能力，这一点上，余力为毫无问题，他自己本身也是一位很好的导演，同时也是一名艺术家，前段时间刚刚在大陆做过个展。其次，在“技艺”层面，余力为也非常出众，善于根据不同风格的影片设计摄影风格和工作方案，不管是几乎纯自然光源的超低成本影片，还是像王家卫《花样年华》这样极其需要造型感的电影，余力为都可以胜任。
贾樟柯的电影文学性很强，越是这样的电影，越是需要一个杰出的摄影师，可以说余力为的摄影是贾樟柯电影的“魂魄”之一，如果没有1996年两人在香港的相遇，也许贾樟柯的电影之旅会是完全不同的样子。
来看看黄秋生对余力为的影像的评价吧：
“大师的片子镜头基本不动，但是总会有一两个镜头深入到你的脑海里。余力为就是这样，他有特殊的美感。其实我觉得他的影像风格有点像王家卫，但是王家卫还是有梁朝伟梳头、张曼玉的高跟鞋这样的帅哥或撩人的情节，但是余力为即使拍的是一堆垃圾，里面甚至还有苍蝇，但是他拍出来的就会好看，他有这个本事。”
— 完 —
本文作者：杨城
【知乎日报】
你都看到这啦，快来点我嘛 Σ(▼□▼メ)
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