怒水一记。
答主不是专业Gal写手，也不是专业任何东西的写手，只是推多了Gal产生创作欲并开始尝试创作的芸芸路人之一而已，已码8万字左右，仍为剧情重构各种苦恼中。确实有随之产生的一些个人体会，但与专业不沾边，权当分享。
先说跟小说对比。虽然都属ACG范畴，但比起分卷出版的轻小说或分章节出版的起点文，Gal倒是更接近传统意义上的小说（或亦同电影），作者不太可能先出版一卷再想下一卷，或者干脆出版了很多卷还在考虑怎样写最终结局才迎合市场，或者干脆挖坑太大驾驭不住了太监了。Gal情节是紧凑且富有整体逻辑性的，作者要一开始就构思好整个故事框架，起承转合，而结尾甚至可能是最重要的因素，是全篇的画龙点睛，更不是随便一个所谓开放式结局就能蒙混过关的。Gal是一道大菜，不是消费级的快餐，需要一开始就按照相应高度的水准来规划整部作品。
接着如果专注与传统小说对比，则不可避免，Gal的另一个固有属性成为焦点：分支。这里的难点在于将不同的世界线进行合理的收束。当然此处逻辑处理不佳的Gal也大有存在，但一个好的作品，一定要求作者有严密的逻辑把控能力，严格排好时间表，设定每个角色的行动，去计算主角的选择对世界造成的影响。比如同个时间，男主选择去不同的地点，见到不同的女主，发生不同的互动，必将产生不同的记忆，对情节进行不同的推动。但在后续收束后的共通线里，如何使各人的言行与任何一种前提都不矛盾，则需要细致的设计。若处理不佳，可能导致情节突兀，实际效果就是提醒了玩家”我在跟一堆木偶玩游戏”，而不是“我在跟一群鲜活的妹子一起经历人生”，所谓影响代入感。随着陆续遇到多个分支，需要兼顾的情况可能成指数增长，作者必须能从其中做出有效的取舍，才能在不影响故事丰满度的前提下不使文字量爆炸性增长。一个好的分支网络的设计，能使玩家不仅获得把握命运的感觉，甚至还能从多个角度共同审视故事的全貌，获得更上一层的体验。
分支上另一个需要注意的地方是剧情的平衡。比如多个支线所分配的篇幅和张力不宜差异太大，否则有烂尾嫌疑。当然有的作品本来就有主要角色和次要角色之分，但同一档次重要性的支线之间，依然适用这条。答主自己码字期间这也是仅次于世界线收束的重要考量，甚至有时用字数统计来辅助（可能不是典型行为，毕竟答主不是专业的）。另外可能也只有单人创作才能比较好的把握这点，很多商业剧本不同的支线是不同的人写的，可能硬要求这点从成本上就有点开销过大。
另外，分支系统本身有时还作为一种文艺手段，来产生传统线性小说无法获得的创新表达效果。比如Rewrite里用三个实质相同的选项（拜托小鸟……）表达男主别无选择的窘境（这是卖萌吧喂），用带篝火标记的单选项来表达冥冥之中神秘力量对男主的指引，比如Little Busters里用必须选择陪谦吾玩才能继续游戏，否则无限循环，来表达基友已经坏掉了……甚至，分支结构本身都可以拿来做世界观设定的一部分，比如平行世界，或者连load/save都被解释成时间回溯。这都是具有鲜明Gal特色的表现方式，很多时候效果也相当出色。
接下来，基于分支，必然说到多结局。Gal的多结局形式也是区别于传统小说或电影的重要方面。传统小说或电影少数情况下也有多个结局，但也仅仅是存在而已，作为一种”附录“或”补档“的地位，比如某次出版或放映用这个结局，另一次则用别的结局，而且多个结局之间区别也很小（不是指最终结果差异小，而是指从分歧开始到剧终的行程很短），往往不具有重大意义，而只是为了满足不同受众的喜好。而Gal虽然开头只有一个，但后期已经相当于分别写多部小说，每个结局（至少是主要结局）都几乎同等重要。如果说每个个人线唯一GE的结构只是披着多结局外皮的单结局（但也是得益于此外皮，Gal才不需要为了避免对不同人物各自fans的喜好进行取舍而硬上“开放式结局”），那么像沙耶之歌这种三个各自发人深思的结局（离开怪物妹子回归社会、跟怪物妹子一起殉情，还是跟怪物妹子一起毁灭社会）则无疑是更好的非次要多结局的诠释。跟分支的多角度审视剧情类似，好的多结局也能通过多角度的可能性体现一种思想全貌，最终合力将作者想表达的东西传达给玩家。
另外此处另一种Gal特有的结局形式又出现了，就是阶段性结局。与连续剧或分卷轻小说的每话/每卷结局还不一样，Gal的阶段性结局只是玩家思路的一个段落，并不是作者的，对作者来说，这依然是整篇紧密构思中的一部分。Gal的各个结局/剧情线可以存在互锁，必须通了一个才能通另一个，或必须通了所有个人线才能进入真正的TE线，之类。其中，最后解锁的剧情线往往是全作的核心和精华，将解答之前的所有疑问和伏笔，真正展示出故事的全貌，甚至忽然翻出水面之下的实质，颠覆之前的整个认识。自然，这就成了全作最具张力、最激动人心的部分。例如，Rewrite（我是Rewrite粉我招了……）的Moon线，结合之前提到的平行世界手法，直接作出高位世界的设定，将作品全貌推至新的层面，其世界观之精妙叹为观止。再加上后来HF在此骨架之上对血肉的进一步丰富（尤其篝线），也越发使人欲罢不能。
接下来与电影对比。虽然电影或动画的创作过程是答主完全陌生的领域，但直观上仍不难理解，Gal从情节组织上虽然与电影更加相似，但创作方式上仍与电影本质相异。Gal基本上依然是文字类体裁，靠文字手段来叙述、描写、渲染，靠声音和图像来辅助。所以，比起设计场景效果，更多要求的还是作者的文学素养。另外，文字类体裁所传达给读者的信息密度一般比影像类体裁要高（所以Gal改或轻改动画=有损压缩），所以Gal剧本的规模也比相应情节的电影剧本庞大一个档次。然而即使如此，Gal本来就是介于影视与纯文字之间的体裁，时刻借用影视范畴的表现手法，借助音乐、特效音和画面效果来进行表达，运用得当的话也都是出彩点。结合文字和影视两者之长处，关键时刻的感染力有潜力凌驾于纯文字和纯影视中任何一者。
从行文细节上，Gal对语言的文学造诣要求没有普通小说那么高（大概也是答主选择写Gal剧本而不是小说的理由之一），对流水账的容忍度比小说更宽，但也有些特有的注意点。比如对话的比例占绝对多数，尽量用对话来交代信息和推进剧情，而不是将其交给旁白。但同时正因为还有旁白的存在，所以可以不必纯为了交代背景而做强做生硬的对话（比如未来有人人普及的高大上设备，蹩脚影视中可能需要靠人物对话来介绍这东西的基本功能。但想想，在没有过去人类穿越过来的前提下，现代的两个人一般会没事科普下手机是什么吗？）。另外，写出每句对话的时候，都要意识到这最终是要由声优读出来的，而且是以特定的语调口吻。如果不加审视，可能闷头写出大量生硬的非口语，更别提感情注入了。一般来说随时自己读读，或者找人配合一起分角色读读，会有助于达到目的。
— 完 —
本文作者：Makoto Ruu
【知乎日报】
你都看到这啦，快来点我嘛 Σ(▼□▼メ)
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