黑体字的喇叭口问题是有历史原因的。
在设计上原因，比如设计师为了缓和直线的生硬感觉，特意在笔画末端加上曲线部分；再比如为了和同一系列的宋体字的『字脚』设计相协调。这可以考虑成是在保持文字整体的重心平衡不变的前提下调整各个笔画元素之间平衡的一种设计手法。
但更大程度上，这是技术的原因。因为在数字字体诞生之前，出版行业流行的是照相排版技术。而黑体字为了保持锐利的形状，必须进行喇叭口处理，因为照相排版是通过光学镜头来进行文字的放大缩小的，而光学折射往往使笔画末端变得圆滑模糊，所以在造字的时候特地在笔画末端加宽，使得最后照排出来的结果保持平直的形状。
同理，一些经过优化的照排字体的另外一个特点是，笔画交叉部分其实有特殊凹槽，这也是为了防止光学变形处理为目的的。因为如果不这么做容易导致交叉部分发黑。
时代现在已经全面转向数字出版，所以面临照排字体数字化的问题。因此很多早期字体数字化的时候纯粹将原先照排的原字抠出来，喇叭口一概保留。很显然，轮廓字体在技术上不需要喇叭口来调整光学变形，而且为了保留喇叭口反而需要增加字体轮廓的锚点信息导致字体文件肥大。后来很多字体从照排转移到数字平台的时候就除去了喇叭曲线。
完全在数字时代新创作的字体，直线化几何风格的字体增多，喇叭口就越来越少了。
当然，一些字体设计师为了保留照排字体的复古风格，在复刻时候特地保存或者在新创字体特地添加一定幅度的喇叭口，这是另外一回事了。
— 完 —
本文作者：Eric Liu
【知乎日报】
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