《沉睡魔咒》是一部我非常喜欢的影片，大家普遍看烂的评价让我惊讶，下面是我对这部电影的看法。
一、对经典童话的反传统解构
睡美人的故事是大家都耳熟能详的，电影的发展脉络也基本跟随着时间轴依次推进，主要情节没变。
但是片头增加的情节让人设产生了变化：
1、 邪恶女巫成了魔法森林的守卫者。在原著中，朱莉扮演的角色只是一个小肚鸡肠的蛮横仙女，因为没有受到国王夫妇的邀请就对刚出生的公主施加残酷的咒语，这个情节显得非常荒谬而且不近人情。而在电影中，朱莉是一个法力强大的精灵，为了保护魔法森林不被老国王亨利侵犯而带领魔界生物作战，这不是典型的一个反面角色。
2、 面目模糊的国王成了野心勃勃的征服者。原著中的国王和王后是典型的童话配角形象，就是除了身份之外，没有任何特色；而电影中的新老两代国王，形象都非常丰满。老国王亨利为了得到魔法森林的财富，率兵与精灵族打仗，并在失败之后在病榻上吩咐“打败玛琳菲森可以继承王位并且照顾公主”，可谓掠夺尚未成功同志仍需努力。老亨利的旨意对第二代国王斯蒂芬产生了直接影响，正是为了获得王位的继承权，斯蒂芬背叛并且伤害了曾经的恋人（儿时的好友？），相比于朱莉复仇性质的诅咒行动，他白眼狼性质的割翅膀行动显得更为可恶。
3、 睡美人不再沉睡。原著中的爱洛公主，出场时间持续了116年，其中有100年都在沉睡（当之无愧的睡美人）。她给人留下的印象，除了那显而易见的美貌外，还有显而易见的没心眼：她爹妈为了安全起见下令销毁了全国的纺锤，她还不留点神，傻乎乎地瞎溜达，遇见了纺锤纺车就乱摸乱碰，不自觉。而电影中的爱洛公主，既不太美也全程保持清醒，中的沉睡魔咒基本被秒解，睡的时间还没有玛琳菲森多。
4、 王子是路人，而不是勇敢的拯救者。这个年代的童话电影，如果还重复几百年前的情节就太没意思了。玛琳菲森常年守护着爱洛，长达十六年的温情、爱意与羁绊，并非一个路人王子对爱洛一时的惊艳可比，真爱之吻发生在玛琳菲森身上的概率理应比发生在王子身上的概率更大。
5、多了只乌鸦。很萌，不解释。
二、女性意识的觉醒
翅膀之于玛琳菲森，犹如魔法之于艾莎（《frozen》），我谓之为：女性力量。只是《frozen》对魔法的解读非常细致，极尽渲染，艾莎的变化：“生而拥有魔法天赋—以魔法取乐—害怕并隐藏魔法—接纳但圈养魔法—把魔法施予人间”这个过程也牵动人心。与艾莎不同的是，玛琳菲森一出场就是个成熟的女人，她不需要适应自己的强大，她习惯自己的强大，她热爱并善于使用自己的翅膀，当她发现自己的翅膀被斯蒂芬盗走之后，悲痛欲绝。
近年来，迪士尼惯于塑造的公主形象发生了显著的改变，也取得了巨大的成功。早期的《白雪公主》、《灰姑娘》及《睡美人》等，公主是柔弱的、沉睡的、需要保护或拯救的易碎品，美丽、温顺是她们的主要特征，另外她们还擅长做家务（哪怕是公主！）和吸引小动物；而后出现了《美女与野兽》、《花木兰》、《金发公主》，我们的童话女主角开始变得有力量、有自我意识、有欲望并且有勇气去实现自己的抱负，她们开始成为男性的拯救者，成为他们真正意义上的灵魂伴侣。但是很遗憾，故事的结局，她们仍然需要通过与优秀男性的结合来实现自己的圆满。而最近的《冰雪奇缘》、《沉睡魔咒》，主题又变化了，着墨于女性之间的亲密与友爱；而对于男性，她们可以要，也可以不要。甚至出现了重要的男性反派角色（在传统童话中反派角色一般是女性，如果有男人虐待了自己的子女，他不是坏，只是不知情）。
不仅仅是童话电影，在欧美通俗的影视作品中，也可以看到这类变化。《欲望都市》的Carrie热衷时装和情感关系，纵使美貌智慧兼备，她仍然需要Mr.Big；而后期美剧《口红森林》、《傲骨贤妻》的女主角们已经不需要Mr.Big，她们已经是Ms.Big。我们大陆的剧集则反其道而行之，公主们已经找不到王子，她们只要年龄稍大，就会被被冠以“剩女”的恶名，被她们焦虑不堪的母亲塞进任何一个功能健全的蠢男人的怀抱里。
闲话不表，我有两个非常喜欢的细节，在此分享一下。
1、玛琳菲森对爱洛施咒。原著中，玛琳菲森诅咒小女孩被纺锤刺中而死亡，在电影里玛琳菲森则只是诅咒她永远沉睡，这让她显得没那么残酷。而斯蒂芬哀求她不要那么做，玛琳菲森笑了一下，说：“再做一遍，我喜欢你求我”。我也喜欢看斯蒂芬求饶，看到混蛋前男友跪下来恳求你，总比你去恳求他去好受得多。在斯蒂芬的恳求下，玛琳菲森修改了咒语，表示只要有真爱之吻就可以解咒，给了小公主一线生机——可谓言而有信，如果她诡谲一笑说“我骗你哒！你闺女还是要死~”就显得很可恶了。
2、玛琳菲森对爱洛产生了深厚的感情，试图收回魔咒，却失败了。当她想对爱洛坦白这个事实的时候，开头说到“这个世界上存在一些事物，会让你受到伤害，哪怕是我也无法保护你”，而爱洛回答“哦，可我马上就要16岁了，我可以自己保护自己啊”。可谓点睛之笔。
三、自然世界与人文社会的关系
老国王亨利为什么想征服魔法森林？为了森林里丰富的资源。魔法森林是自然世界的隐喻，诚然，对自然世界的开发和挖掘可以给我们带来财富，但是过度的征讨却会带来灾祸。从亨利的野心，到斯蒂芬的伤害，再到玛琳菲森的报复，斯蒂芬可谓自食其果，他陷入了无穷无尽的恐惧并最终付出了生命的代价。
在与玛琳菲森的打斗中，斯蒂芬落败了。当玛琳菲森占据上风时，她表示“enough”决定收手，可是斯蒂芬仍然不依不饶，试图偷袭结果扑空摔死——多像人与自然的关系：我一直认为，这个世界上不存在天灾，大自然无知无觉，是人类的过度活动导致了灾难的频发。
影片结尾，爱洛成为了人类王国和魔法森林的双料女王，和平演变，皆大欢喜。
四、男性角色的黑化和弱化
在典型的童话电影里，男性总是扮演正面、善良、睿智或者强大的角色，也许作者会安插一两个丑角调剂气氛，但我们的男主人翁总是辣么地帅气拉轰，就像黑暗中的萤火虫，辣么地鲜明、出众。
而反传统童话电影，则解构了“高大全王子”这一经典角色，黑化或者弱化了男主角的形象。《冰雪奇缘》中那个货真价实的王子是个利欲熏心的卑鄙小人（黑化），他是个不堪信任的高帅富，试图利用安娜公主达成他吞并王国的野心；而公主真正的良配克里斯多夫则是个邋遢的搬砖工，毫无光环（弱化），但是阳光正直，极富人情味。（《沉睡魔咒》的两任国王都为了权力而不择手段（黑化），斯蒂芬国王为了王位不惜背弃友谊，陷入恐惧中时则虐待下属，逼迫国民过度工作，并对妻子不闻不问，对女儿毫无温情；王子菲力基本沦为路人甲（弱化），被还原成一个典型的青少年王子，可爱但是尚未长成。
五、还原事实真相
小时候，我轻而易举地接受了童话里讲述的故事：
公主会嫁给王子；
坏人总是丑陋而态度恶劣；
公认的美人才有未来；而美丽和智慧往往来自于遗传。
小时候，我轻而易举地接受了大人们告诫我的事情：
女孩子不要像男孩一样疯玩；
女孩子的成绩上高中以后就不行了；
女孩子学不好数理化；
女孩子不要早恋，容易被骗。
现在我长大了，他们还在持续“告诉”我：
女孩子找个稳定工作就行了；
快谈恋爱，先下手为强，等成了剩女就不好找了；
女孩子太聪明不好，读那么多书小心嫁不出去；
女人不适合开车；
他有车有房，你还犹豫什么？
你买房？女孩子买房会给男人很大压力的……
如果结婚最好生两个孩子……
更别提黑木耳、女屌丝、女神、女博士、女汉子……
我们一直被告诉的故事，真的是故事的真相吗？难道在森林里就能邂逅王子，难道小鸟和小松鼠能制作晚礼服，最困扰我的是那只水晶鞋——灰姑娘的脚是长得多奇葩，全国都没有第二个姑娘跟她码数一样的！
《沉睡魔咒》把故事说圆乎了，在理性上符合逻辑，在感性上符合心脏。我相信有些人，迷恋原著的怀旧情怀，对传统故事的叛逆与解构会让他们大惊小怪。而对于我来说，遵循传统没问题，能升华则更好——被自己朝夕相处的仙女教母吻醒比被一个素面谋面的见鬼王子吻醒要好接受得多。
事实就是：当我走进电影院，我只期待一个好故事，而不在乎谁谁谁究竟能占多少戏份。正如我来到世间，我想要创造自己，而不仅仅是领略他人。
— 完 —
本文作者：张宁宁
【知乎日报】
你都看到这啦，快来点我嘛 Σ(▼□▼メ)
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