作为韩国犯罪片的死忠爱好者，怒答一记。
@太宰琰 写的背景资料很好，韩国电影三大优质类型片（伦理爱情、恐怖、犯罪）都有着很优秀的整体素质。而犯罪片特别引入注目，确实和韩国电影人所处的自由宽松环境有很大关系。韩国的犯罪片矛盾往往源于小人物在社会底层的挣扎，或由于社会环境和生活压力对人内心产生的恶。能够不受限制的展现暴力与性，批判社会现实，就使得观看韩国犯罪片时感受到的冲击力和对现实的反思远高于其他犯罪片。
这里简单和华语电影以及好莱坞电影的犯罪片对比一下，大陆的犯罪片大部分都是主旋律的警匪片，去年的《全民目击》倒是有不少犯罪片的元素，《无人区》是西部公路+犯罪。香港的犯罪片基本上全都是黑帮片，也曾经有质量很高的时代，不过黑帮片可以算是另外的大类型了。好莱坞电影的犯罪片一般有两种，一种是黑帮片，另一种是主人公被威胁/被陷害/改邪归正然后不得不暂时对抗全世界，最后真相大白沉冤昭雪坏人死光光的主旋律动作片。当然也有黑暗扭曲最后bad ending的犯罪片经典，像《七宗罪》和《十二宫》，但这些毕竟都是另类，无法形成像韩国市场上每年都有数部优质犯罪片产出的局面。
拿几部我钟爱的韩国犯罪片来看看韩国犯罪片的发展吧，从朴赞郁的《复仇》定义了韩国犯罪片的重口味的格局特色；然后是奉俊昊的《杀人回忆》让冷酷的现实主义走进视野；《老男孩》天马行空般的想象力和首次融入伦理上的困境；《母亲》熟练的把犯罪融进亲情、伦理、社会现实的复杂人物处境中；金亨俊的《不可饶恕》继续延续着性、暴力、复仇以及片尾悬念揭晓的冲击力；金知云的《看见恶魔》则是把仇恨和暴力宣泄到了极致。
近两年虽然的韩国犯罪片虽然少有像前面提到的几部那样让人印象极其深刻的神作，但年轻导演凭借对前辈们的学习，使得每一部电影的观赏性和流畅性也都能达到合格的水准。这里才是我认为真正该问的问题：为什么韩国犯罪片在有朴赞郁、奉俊昊这样大师作品的情况下，可以将这种高水准的创作和制作普及到整个工业？
其实不光犯罪片，韩国人最擅长的事情之一就是将个体的成功复制成为工业标准，想想看韩国的电影业、游戏业、设计业、娱乐业、电子竞技… 都是在出现优秀作品后迅速拉高整体行业水准，后起之秀们虽然可能难以超越经典的高度，但也绝不是没有技术含量的抄袭，而且不说创意，其制作水平也是无可争议的。
而韩国这种复制成功的能力，一方面如 @太宰琰 所说，韩国政府对有发展潜力的行业的扶植力度非常高，而且他们在感知什么东西可以火的嗅觉方面可以说是非常强力，基本上扶植政策都起到了很好的效果。另一方面就只能请教更懂韩国各行业的专家来指导了，他们的行业内究竟有怎样的交流分享环境，才能让整体水准提高的如此之快。
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回到问题，为什么韩国犯罪片拍的特别好？
1. 创作自由度高，暴力、血腥、性、批判社会现实所有这些犯罪片需要的元素全都可以不受限制的使用。
2. 2000年前后有一批犯罪片的经典之作成为韩国电影行业学习的榜样，之后几年里该类型片的整体水准被迅速拉高，而且大师们天马行空的故事风格给了后辈们更多创作的空间。
就这么简单。
— 完 —
本文作者：王楠
【知乎日报】
你都看到这啦，快来点我嘛 Σ(▼□▼メ)
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