排名第一的 @孔鲤 老师所举的例子，我基本都同意，但我的观点可能跟他恰好相反。
我们不如先来大致定义一下题面中的“近年”，因为 @孔鲤 提到的几部我也很喜欢的电视剧年代也挺久远了，像张黎的那三部，年代最近的《人间正道是沧桑》也是09年作品了，《走向共和》更是十多年前的作品。鉴于中国电视剧整个发展历史也不太长，不如我们干脆以09年为界，把这个“近年”的时间段划定在09年之后吧。
诚然，如 @孔鲤 所言，即便划定的时间范围更小了，这段时间里国产电视剧仍然不乏佳作，我前几年也曾有过“中国电视剧出现佳作的几率要比电影高”的论断。但前几年是前几年，放到现在，这个话我是不敢讲了。
首先， @孔鲤 兄答案中所列举的佳作，相当大的一部分，都可被列入“严肃历史剧”的类型。然而，这一类型——如果不算那些建构历史的所谓“红色经典”——其实已渐渐边缘，特别是“古装严肃历史剧”。这观点我也讲过很多次了。不信你可以看市面上正在放的电视剧，古装剧不少，但历史剧有几部？印象里，这两年还能算得上这一类型佳作的可能就《赵氏孤儿案》了吧，那部戏在央一播的，到了后半部收视才逐渐上升一些。至于很多其他该类型佳作，即便拍了，也不知何时播出。虽然，不排除有些项目是因为郑智原因，但大部分还是市场原因造成的。
为什么会出现这种情况？
这要从两块来谈。电视跟电影不太一样，电影是要买票进电影院来看的，票房也是目前国内电影的主要赢利方式（欧美另说），从这个意义上讲，上电影院放映的电影都自带商品属性。而电视，则一直是半公益半商业性质，最初电视台纯粹是宣传性质的事业单位。电视剧，娱乐之外，还有很重的宣教属性。电视剧制作机构从源头上也掐得比较紧，90年代你想拿到制作许可证可不太容易，不像现在，就算没有机构的甲种证，单片的乙种证申请起来也不那么麻烦。
在尚未完全市场化的情况下，很多电视剧制作机构没有太大的营收压力，事实上更多的是电视台自制自播。在这种情况下，如果该机构政策比较宽，资源比较丰厚，而主管领导又相对开明，就有希望推出一系列优质的电视剧作品。
但随着电视行业的市场化改革，电视台开始由事业向企业转型（大约是在90年代末00年代初），收视率的考核权重也逐渐上升，电视剧的制播分离趋势加剧（其实，现在又趋向定制、自制，但这是后话了），电视剧就不得不越来越向市场靠拢。
这时候，就要谈到另一个层面的问题，电视作为一个平台的衰弱。
不要被近年各大卫视抢眼的表现所蒙蔽，蛋糕并没比以前大多少，但资源趋向集中了，一边是几大以一线卫视为核心资源的媒体集团开始形成，一边是一些中小卫视活得越来越艰难。就固定观众数量而言，电视观众一直都在流失——而且很糟糕的是，流失的观众多是高收入、高学历、年龄在五十岁以下的观众。电视的主流观众——也就是我们通过收视率反映出来的固定收视人群，整体素质可能比你想象得还要差。（我在为什么现在的国产电视剧浮夸现象比较普遍？这个问题中有所提及）
以09年为线，09年之后互联网等新媒体平台迅速崛起，即使还有人看剧，可能也是在这个平台上观看，而且看的剧也未必是国产剧。而在电视平台上，电视剧则必须为了讨主流观众所好而不断妥协，放低身段。至于我们前面提到的“严肃历史剧”，其造价不菲，制作难度不小，但做出来又未必能卖出去，卖出去了也未必能播好，市场最大，谁敢逆水行舟？不要说什么引导观众之类种菊领导才会一拍脑袋想当然的话了，人家都不愿意看，为什么要被你引导。
在这里，我得插一句，不要将我上述论断简单推演成“市场化导致电视剧水平下降”，不是那么回事，非要讲市场的话，那也是畸形市场化。为什么？你能管晚上播几集电视剧都要被政府规定叫市场化？你能管一部电视剧卖几个台都要被政府规定叫市场化？你能管哪个类型电视剧播得好政府就禁、限哪个类型叫市场化？当年国产涉案剧整体水平已经相当不错了，结果生生被限；谍战剧承继了涉案剧的大半衣钵，也出过一些佳作，结果几经限定，也逐渐式微了。在只有屈指可数的几个类型能做的情况下，你不能踩线，还要尽可能讨好观众，结果，就是你们现在在电视上看到的那些东西了。
平台竞争中的劣势，再加上政府从未停止并愈加严苛的管制，以及由此造成的畸形市场化，造就了今天国产电视剧的格局。09年以来，虽仍有佳作，但佳作益少，虽收视不俗，但收视口碑常难兼得。
在这种情况下，你指望电视剧从业人员自己多么有追求，不太可能。我花了十分功力做出来的戏，可能卖得还没五分功力的好，而且还可能面临更大的审查风险，我还坚持做这个——我有病么我？
当然，相对来讲，好剧还是有的，主要集中在一些品牌，比如赵宝刚团队的情感剧，比如郭靖宇团队的传奇剧，比如响巢国际、新丽传媒、华录百纳、山东影视中心的一些戏，等等等等。这些品牌做出的产品，我归之为精品戏，不仅制作比较精良，而且多少都在各自的类型中做了拓展。赵宝刚的几乎每一部作品都可算是情感剧的标杆；郭靖宇的传奇剧制作略糙不过很耐看，节奏把握不错；响巢的前身同道是自《雍正王朝》到《走向共和》，基本是做通清史，后来做偶像剧，《丑女无敌》系列也开创了广告植入作的先河；华录百纳各类型都上，每个类型都有出彩作品，《黎明之前》、《永不磨灭的番号》、《媳妇的美好时代》、《苍穹之昴》皆是类型典范，而且亦有《岁月》这种个性极独特的作品；新丽前身是新经典，这几年大手笔不少，从《悬崖》到《父母爱情》，从《孤军英雄》到《一仆二主》，基本每一部从剧作到制作都很精良；山东影视中心的主旋律大戏制作经验非常丰富，难得的好看的主旋律。
除了以常规“电视剧”标准看挺不错的精品戏，还有一些“中国电视剧”标准（两个标准的区别见于正的影视作品是不是在挑战观众的底线？）中的佳作。于正自然不遑多让，刘猛更是收视保障。这里要特别提到目前中国最大的电视剧公司华策（含克顿），他们的作品制作上比较精良，但基本很少会有特别新颖的作品，像现在他们主打的就是金庸系列。这其实某种意义上是行业的一个缩影：以它的实力和能力，它不是做不到，而是在商言商，在确保商品质量的前提下，以最稳妥的方式确保利益的最大化。我觉得，不能因为他们未做大的冒险就说他们做得不好。毕竟，他们还是在认认真真做戏，认认真真为电视机前的主流观众群服务的，这种职业素养一样值得尊敬。
包括但不限于我所列举的这些品牌，优质的国产电视剧基本就是这两大块。但这些相较国产电视剧的总量来讲，还是相当凤毛麟角。能差到什么程度？这么说吧，你能看到的，基本都不算特别差的了。
从上面两块来看，做好剧的动力无非是“成全观众，反馈自己”，或者是老板有情怀和理想。但电视平台主流观众萎缩，整体素质下滑，个人的情怀跟大形势比也实在脆弱。那么，新的突破点在哪儿呢？
我比较看好网络新媒体。他们的影响可以在两块体现。
一块是购。2010年左右网络曾经有过一次收购高潮，电视剧收购价一度单集涨过百万，但很快随着视频网站热钱散尽后风潮渐过。但几年低潮后，随着视频网站江湖格局逐渐稳固，网站收购价又悄然回升。但这一次远比当年理智，不同档次的作品的差价非常大。这也意味着，网络口味很可能会对电视剧整体口味产生回馈。
一块是制。网络剧本是粗制滥造重口味的代名词，但一部戏给了网剧创作者信心，那就是《爱情公寓》。印象里，它是第一部从纯网剧平台杀回电视平台，且在电视平台播到第一的作品。说这有里程碑意义都不过分。
网络较电视有一个非常大的优势。跟电视被广电管得死死的不同，网络这块工信部也管，文化部也要管（网游），广电也想管。主管部门多可能意味着婆婆多，也可能意味着三不管。更何况主管部门之间也不是铁板一块。至于政策的执行，只要不开“运动会”，执行起来要比电视平台折扣大多了，审查标准也不一致。只要这块尚存空间，以网剧作为突破口就有希望。
当然，网剧也有自己的问题，这里就不细说了。
这个答案就写到这吧。问题实在太大，很多话只能走马观花一句带过了，等到有合适的关于电视剧的更细的问题时，我再来一一作答吧。
— 完 —
本文作者：SydneyCarton
【知乎日报】
你都看到这啦，快来点我嘛 Σ(▼□▼メ)
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