蜡笔小新不·是·子·供·向。
好吧我知道，除非是真对这部作品极其不了解，很少人会把蜡笔小新错认为是子供向。
以儿童为目标读者的作品，应该保证儿童能“看得懂”而且“喜欢看”。你当然可以画一个漫画，讲一个小孩跟着xx教授养小鼠做实验，或者在电脑前编辑文案，或者喝茶遛鸟听收音机，但这样的漫画是不会受小孩欢迎的。他们没有这样的生活基础，他们对这些不能理解，也不感兴趣。
当然有很多童话写的是儿童无法触及的奇幻生活，但这些内容仍然在语言和意象上，努力做到儿童可以理解，易于理解。
例：
在海的远处，水是那么蓝，像最美丽的矢车菊花瓣，同时又是那么清，像最明亮的玻璃。然而它是很深很深，深得任何锚链都达不到底。要想从海底一直达到水面，必须有许多许多教堂尖塔一个接着一个地联起来才成。
注意这里安徒生是怎样利用具体的东西作为比方，利于孩子的理解。
再比如说现实世界和奇幻世界的结合：
这一拍，桌子忽然垮下去，成了扁扁的一片，贴在地上。他弯下腰，跟揭一张纸似地把那片紫红色的东西揭起来，然后像叠一份旧报纸一样把桌子叠成小块儿，揣进衣袋里。
我看傻了。他可满不在乎，又把那叠起来的纸掏出来，抖开，往地上一撂。还是那张方桌子，摆在原来的地方！
这一段是孙幼军的《怪老头儿》，我认为是最好的中国童话。
跑题了。
蜡笔小新的世界并不是儿童的。它是以一个兼具儿童和成人双重心理的角色，审视普通成人的现实生活和真实内心。它的世界大多是成人世界的。所以蜡笔小新里的烦恼，主要是成人世界里的烦恼，房子的分期付款，心爱的衣服买不起，孩子调皮捣蛋，甚至性生活不满意。
所以后来广志一家搬到鸡飞狗跳院让我对漫画失去兴趣了。筋肉人妖和外国王子这种角色设定，已经脱离了那个现实的根，神韵不再。跑题了。
哆啦a梦从一开始就是作为子供向出现的（在《小学4年级》上连载）。这是一部真正有童心的作品，非常难得。哆啦a梦里出现的烦恼，是儿童生活中的烦恼：功课、家务、校园霸凌、想要的东西买不起，认为妈妈不够爱自己。所以哆啦a梦比蜡笔小新更适合出现欺负人这种场景。这不是消极，这就是儿童生活的真实一面。
如果你觉得校园霸凌这个主题不真实……尼玛！你是怎么绕开校园霸凌长大的！请你务必接受我的采访！我希望复制你的成功！【☜别理】
蜡笔小新里的很多内容，确实不适合给儿童看，但其不适合的理由，不仅包括敏感话题，如性（其实这个我倒是不很担心，蜡笔小新里的性，大多是猥琐而不猥亵），也包括儿童对这些内容不能理解，或不感兴趣。
大雄会偷窥静香洗澡，但绝不会像小新那样当街掀别人裙子。哆啦a梦体现出的性和性禁忌，都是朦胧而蒙昧的，是略微夸张化的孩子的心态，而蜡笔小新是成人的心理，他对性和性禁忌都十分清楚，但他刻意要做出这些事情来，是一种打破禁忌的狂欢心态。
ps：如果单说危害的话，鼓励5岁小孩一个人出门才是真正的危害……
藤本弘的《异色短篇集》是给成人看的。里面有一些是涉及到性、暴力、恐怖等不适合小孩的话题。但也有几篇故事，风格很类似哆啦a梦：一个平常人得到了神奇宝物。这些故事也不涉及性或者暴力，但它们的内容是属于成人世界的，例如公司商战。藤本弘没有拿这些给小孩看，是因为小孩看不懂。这才是有心人。
— 完 —
本文作者：queen red
【知乎日报】
你都看到这啦，快来点我嘛 Σ(▼□▼メ)
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延伸阅读：
你的小孩你会更倾向给他看《哆啦 A 梦》还是《蜡笔小新》？
为什么蜡笔小新一直是五岁？
