虽然故事上仍有很多不令人满意之处，但歌剧魅影是我目前为止最喜欢的音乐剧。喜欢是个主观的事情，一方面因为我喜欢音乐，这部轻歌剧是一部与音乐关系甚为密切的作品；另一方面魅影的角色实在很对个人胃口。
首先相对原著而言，剧情的改编上不可否认是比较成功的。既然许多人提悲惨世界那么我也提一下吧。与悲惨世界那样重在宏观的风格相比，歌剧魅影的故事集中在魅影、克里斯汀、劳尔这几个人身上，对个体的塑造更细致一些，尤其对魅影的角色塑造是最好的。（插一句，悲惨世界的原著故事当然比音乐剧的故事要好得多了，音乐剧为了在有限的时间用音乐来演绎一个故事，必然是有所取舍的，因此也就使得故事的丰富性被一定程度的打折了。）
然而相比之下，克里斯汀、劳尔这两个角色就略显力度不够了。特别是劳尔，本可以着重表现他除了高富帅和温柔可人以外，从弱小的富家公子到为了所爱的人拥有了哪怕明知惧怕黑暗也勇往直前的勇气的过程。然而韦伯显然的是把自己放在魅影的角度去讲这个故事的，因此劳尔似乎只是一个陌生的、突然出现的、只以其外在的一些方面就立马把小克里斯汀吸引过去的人，劳尔的形象塑造就有一种空壳的感觉了。而克里斯汀方面，在一多半的剧情里，她的表现都是依赖、惧怕、同情但是不够理解魅影的。而对于劳尔的感情，因为劳尔的刻画不够细致，所以也显得有那么点不自然了。
劳尔设定为代表美丽的、阳光的、积极的世界，而魅影代表的是丑陋的、黑暗的、悲观的世界，然而事实上劳尔在故事里并没能承担起一个精神上的光源的角色。所以容易让人觉得克里斯汀也不过是一个世俗的少女，她最终还是向世俗妥协，选择了一个更为大众所认可的人，哪怕事实上互相不够理解，也在一起相伴了一生。
有很多人把这部音乐剧看做是一个爱情故事，韦伯自己也是抱着这样的动机来讲这个故事的。然而我在欣赏它的时候被代入的却并非爱情故事，而是那个关于孤独、爱和救赎的故事。能使我被代入的角色也不是女神克里斯汀，而是魅影（没错我就这么阴暗）。他因无法选择的身世遭遇世人的不公对待，因孤独而自卑又自傲，他极端脆弱又狂躁不安；有一天他遇上了天使一般的克里斯汀，便像抓住了救命稻草一般，死命的抱紧，几乎要把克里斯汀勒死了；然而最终因为他、克里斯汀、劳尔这每个人的爱，他获得了救赎，虽仍孤独，却得到了精神上的安宁；王子和公主虽经历了重重困难，也因为魅影精神上的升华，终于能使其携手共度余生。如果去掉这个主题，那么它也就不过是一个加了各种作料、包装很精美的普通爱情故事而已。
如果克里斯汀的心理活动被刻画的更细致、深刻一些，如果劳尔精神方面的闪光点能刻画的更多一点，那么我就没有这些遗憾了。
再说音乐方面，韦伯大量使用了几个挨着的音连成一串的旋律，但却从来不显单调，反而能演绎出一种独具魅力的色彩，我不懂作曲，不过这在我看来是很厉害很大胆相对少见的。音乐的元素方面，也是非常丰富的，前人已提过，不赘述。音乐好不好听，是相当主观的事。与之相比，悲惨世界的音乐风格更为传统，之所以很多人认为悲惨世界的音乐更好听，可能是因为它的音乐更为和谐、讲规矩吧。个人而言却更喜欢歌剧魅影的音乐风格，如果您听着音乐也能看到色彩的话，可以理解为我认为它的整体色彩更为丰富。（因为水平有限，我只是听和唱这部音乐剧比较多。这些只是个人愚见，很可能有错，如果说错了，还请不吝赐教。）
演唱方面，很多人都喜欢莎拉布莱曼的演唱，我却更喜欢04电影版的演绎，虽然论其唱功是有缺点的。女演员当时才17岁，更符合克里斯汀的年龄设定；有点生涩的清纯的嗓音，在我看来是最好的修饰和技法。她的小嫩嗓的确很难撑起歌剧院的台柱子的身份，但是我就是控那小嫩嗓啊~
两年前曾经去纽约找一位师姐。当时在纽约除了逛逛博物馆就没怎么玩，唯独一定要做的事，就是在Broadway看一场歌剧魅影的现场，也算是了了一个怀揣很久的心愿吧。
来源：知乎 www.zhihu.com
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