之前从没有看过晨间剧，仅仅是凭着“俺想看日剧”的热情和豆瓣日剧推荐及 9.2 的评分就搞起了。这部剧的受欢迎程度，恩，红白歌会日本春晚都拿出了 live 的 15 分钟给他们做番外篇啊。
不是资深日剧迷，没法和这个那个比，但反而能给绝大多数人提供更直观的感受吧。无剧透。
老实话，由于没有看过晨间剧，看过的日剧也仅限于半泽和 legal high 这种比较热血的题材，搞起之前，最大的担忧就是：
156 集什么的闹不住啊。
每集只有 15 分钟看个毛啊。
回到的家乡还有怀旧什么的题材的和一帮大叔大婶的不会好看的吧。
会节奏很慢很平淡的感觉。
励志什么的也太俗了啊。
等等。
于是乎，半信半疑间，从第一集开始，不知不觉故乡篇东京篇复兴篇，一口气，两个星期全都看完了，看完后还患了完结失落症。然后又发现了 157 话的红白番外和演奏会感谢祭幕后花絮什么的，饥渴地一晚上全看完，然后是真真正正地完结失落了。
海女是少有的一种温暖人心的剧，看完之后你会毫无保留地爱上剧中所有的人物（或许因为是晨间剧也没有反派的设定），以及他们的过往、理想和羁绊。人物的设定其实并无出奇的地方，题材也是返璞归真和怀旧、兼有一点励志，但不得不说，编剧对情节和节奏的把控实在是一流，而且再沉重的话题也始终给人轻轻松松的心情（作为一部帮人们迎接新的每一天的晨间剧真是再合适不过了）。您想，我一个爱好悬疑恐怖爆笑电影美剧、追求极度观影感受的人，对这部朴实的晨间剧都是一直如饥似渴在追，编剧对剧本展开的能力和情节的设定要有多么高超。
集中说说这部戏的亮点：
1. 天野秋
“非常非常吃惊的时候，会说’嗟嗟嗟嗟’——海女第 20 话”
小秋单纯至极，朴实无华，虽然演员能年挺可爱漂亮，但剧中设定是“既土又阴暗、上进心、协调性、存在感个性光彩什么的都没有”的一个小姑娘。不过正是这种性格设定，给了小秋撑起整部戏 156 话的能力。
“岛田，上星期搬走了哦。——能年玲奈 x 天野秋（写真）”
我刚看完一集《舌尖 2》，里面谈到豆丝和笋丝两种食材，说他们本身平淡至极没有味道，但是他们口感出众而且能够被轻易着味，所以被厨师们用来体现其他食材的味道。突然我就想起小秋了，你看到的虽然是很傻很天真的小秋，但正因为她没有什么个性，所以她的反应、表情和话语中，清清楚楚地折射的是其他人物的特点。比如自尊的结衣、腹黑的妈妈、坚强的外婆、二了吧唧的铃鹿、纠结的学长等等。他们每个人对傻傻的小秋都不会伪装自己。所以说，小秋是这部戏不可或缺的存在，她在保持本真的同时，调和并呈现了故乡和东京两部人物群像，并最后把他们联结到了一起。
“‘加油啊，春子！’，这个引爆泪点的情节没有小秋怎么能被发掘出来——海女第 72 话”
能年本人，我找来了她的一些访谈或是上过的节目来看，确实是呆萌的极致，上进心（常神游）协调性（跳舞真是不行）存在感（不说话）个性（真的没啥个性）什么的真的是一点都没有，反射弧超长，问一句答一句，一个字都不会多说。饰演夏婆婆的宫本信子夸她是一点都没有被污染。
“呆萌的能年玲奈——海女 x 大友良英音乐会”
2. 故土及怀旧情怀
“北三陆是虚构的城市，大部分外景是以久慈作为原型拍摄。——海女粉丝感谢祭”
先说故土情怀，这是我事先预想会最烂俗的点，也是事后被证明最成功的点。这部戏从回到家乡起步，夹带了远离物欲、振兴故乡、乡里友谊、亲子之情一碗碗的心灵鸡汤。由于现在社会鸡汤泛滥说教横行，喝下去热乎却无物可嚼，这样的主题设定其实很难操作。不过海女的编剧很好地掌控了剧本，用节奏适当的故事恰到好处的承载起了情怀，并且用不同年龄层次不同群体的故事来提不同的味道，所以观众会自然的融入乃至融化进去。即使来到节奏变化后的东京篇，故乡篇的氛围也始终没有结束，而且当故事又回到故乡的时候，让人有种久违的感觉。
“我代她游遍世界，果然这儿才是最棒的地方。——海女第 32 话（饰演小秋外公的演员蟹江敬三已因病逝世）”
还有怀旧，编剧下了大力气帮助人们回忆上世纪 80 年代。而且由于回忆的往往是 80 年代的流行文化，所以海女就是铁了心要争取那时年轻如今已在中年的人们的共鸣。天野家二楼的怀旧小屋，咖啡馆里的各种 cd，黎明日小酒吧的 K 歌氛围，还有腹黑妈妈和二货女星铃鹿都由八九十年代的大腕明星跨刀出演。腹黑老妈一口一个圣子，可当百度到她和圣子是上世纪齐名的昭和三大歌姬之一日本初代广告女王歌坛天后的时候，真有种“嗟嗟嗟”的赶脚。
“有村架纯饰演的 20 岁版天野春子，以及 20 岁版的小泉今日子本人。嗟嗟。”
3. 北三陆群像与东京群像
“北三陆群像与东京群像”
北三陆群像负责营造家乡的氛围，温暖平和，带点乡下人的豪爽加土气。东京的群像则塑造了一个有些让人无所适从的演艺圈。可是，乡下北三陆不会让你觉得暖得要睡着，东京也不会让你觉得刀光剑影紧张虐心，因为群像中的所有配角，都是从有趣这个角度出发来进行设定的。无论是负责卖槽点的，还是负责吐槽的，再或是腹黑的，都活灵活现、生动自然。比如说制作人太卷吧，（不能剧透）他出场时看着就很严厉铁腕，还和剧中一些人物有矛盾，可是中间穿插的太卷练舞、太卷唱歌、太卷挥刀什么的，实在让人看了忍俊不禁。再比如水口，水口看起来貌似是个挺无聊的人，可是看多了他的戏，总让我想起躺在沙发上挖鼻孔的银时，假正经，感觉浑身都是槽点不吐不舒服。更别说百度这个演员后看到他满屏幕的烟熏妆了（嗟嗟！）。
“太卷挥刀——海女第 84 话”
4. 音乐
单独说音乐，是因为负责音乐的大友良英先生为海女创作了几百首插曲或小调，涵盖了各种曲风和题材，后来还专门举行了海女音乐的演奏会。
“大友良英与能年玲奈——海女 x 大友良英音乐会”
片头曲我一度觉得不好听，每次都跳过，可是当看番外篇 157 话这个音乐突然响起时，还有演奏会开场演奏完整版时，我深深赶脚到这个音乐再合适不过了，很好听。
潮骚这歌就不说了（每次看到追忆如潮的开头潮骚俩字都感觉怪怪的），虽说有点街曲风范，而且重复太多，可是本身质量和氛围还是到位的，尤其是老妈演唱的版本。
“日历上已是十二月”被设定为美横女的第三支单曲，不敢说有多么多么好听，但是的确有点小惊艳，也足够有活力（拿 GMT 美横女和太卷开涮 AKB 实在是太搞了）。
如果你看大友良英的海女音乐会的话，还能看到大友讲他如何根据人物形象创作歌曲，不得不说细细听来，小秋那首进行曲还有北三陆男人设定曲什么的真是太贴切了。
以上几首再加上其他插曲小调什么的几多首，这都是大友先生一个人作曲出来的啊。
“日历上已是十二月——天野秋 xGMT5x 美横女，NHK 第 64 回红白歌会”
总之，海女是部好剧。这部戏也给拍摄地岩手县带来了 33 亿日元的经济效益，创造了近 500 个新工作岗位（剧中他们那么折腾也就给炉子先生创造了一个工作岗位，还有海女咖啡屋那四五个新海女）。在日本春晚、NHK 的红白歌会上，海女也破天荒地演出了第 157 话番外篇“俺要上红白啦”，可以说这部戏的成功是全方位的。不过回到根本，还是因为这部戏真的太棒了，推荐给所有人。
感谢海女，感谢演员们，还有饭团字幕组，翻译了海女及所有周边。
“俺要上红白喽——海女番外第 157 话、NHK 第 64 回红白歌会”