这个问题很庞大,绝非三言两语讲得清楚,而且我觉得对大多数人没有普及的意义。

最关键的是设置盲点,但是即使是设置盲点,也分初阶、中阶、高阶的使用方法。

初阶的使用方法就是普通的反转,多出现于言情小说,反正谁爱谁都是生理冲动,不需要太复杂的铺垫,作者就可以说了算——另外一些小白文还有热血漫画也会很容易出现这种盲点,开外挂秒杀对手一类的,尤其是用语言杀死对手这种形式。
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到中阶的盲点就需要一些简单的铺垫,但是,这些盲点仍然是在故事当中的,也就是读者如果愿意找,还是能在故事中找到盲点的。

拿推理小说举例,密室杀人案件,老爷的新婚夫人死了。

有钥匙的是大儿子和二女儿,涉及到财产,两个人都有杀人动机。

警察描述一遍之后觉得一无所获。

这时侦探登场,在窗户的插销上发现了金属线留下的痕迹,因此有可能窗户是从外面锁上的。

没有钥匙的人也开始有了悬疑——原来凶手是园丁,手上有金属线的伤痕,园丁是老爷的私生子,动机手法都满足,案犯确立。

这是第一种设置盲点的方法,叫做把盲点放在没人注意的角落。

同理还有。

S公司发生了失窃事件,早晨过去的时候,保险箱是打开的。

负责人共有A、B、C三个人,罪犯就在他们当中。

审问B的时候,警察这样问:
“款项还可以追回吗?”
B回答:
“不可以了,只要一转账钱就没了。”
这时警察说:
“我又没说被偷的是钱还是卡,你为什么会如此笃定被偷的是银行卡?”

这是第二种设置盲点的方法,叫做把盲点放在不易被察觉的地方。

同理还有。

C死了以后,警察对所有人进行了调查,最终确立B是凶手。

确定B是凶手的这天,A愤怒地请了律师,想要在法庭上促成死刑。

但A如此愤怒却有可能是伪装的,因为A是真正的凶手,他想要促成B的死亡,保护自己。

这是第三种设置盲点的方法,叫做把盲点伪装成真相。
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可以说,99%的推理小说,以及各种故事,对盲点的设计就停留在中阶的高度,因为太复杂的高阶盲点,故事会非常难写“长”,越是精心设计的盲点,就越容易把故事团结成一个整体,造成故事无法延展。

在中阶和高阶之间还有一段过渡区,这个过渡区就是把盲点展开成无数条支线,这样虽然盲点还在故事里,但是却更隐藏了。

典型的如《模仿犯》,把盲点展开成了一个独立故事,不剧透了。

但是这种设置盲点的方式并没有从本质上将盲点升华,盲点还是盲点,只是难以发觉了。

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高阶的盲点很简单,那就是盲点不出现在故事中,甚至让人意识不到或者有意识地忽略那是盲点。

比如《死亡笔记》,为什么那本笔记本能杀人?有什么物理原理?

这里面是不是有很多BUG?

但仍然不影响它成为一个清晰简单的设定。

有人说这个没反转,该好好上学的高中生写几个字就能杀死地球背面的罪犯还不叫反转?

《calling you只有你听到》里的那只电话,是不是也是一个不被人怀疑的盲点?

这种盲点的特征在于,盲点出现时整个故事就完全确定了,比如死亡笔记出现的时候,就确定了确认凶手的方式是“缩小范围”+“诱捕”。

包括我曾经提到的这些设定。

“听说手机里拍下对方的照片,两周不删除对方就会爱上你。”
“听说把对方的名字写在笔记本的最后一页,三天之后对方就会注意到你。”
“听说两个人只要同时看月亮,就会感受到彼此的心意。”
“听说遭遇车祸的人,前世有一场不伦之恋。”
“失眠七天以后梦见的第一个人会成为你的妻子。”
“死掉的人会变成粉色的透明气球,粘在生前爱过的人的埋骨之地附近。”
“拍过照的人,内心的感受会在瞬间被摄影师感受到。”
“调整对方的脑电波,对方就会爱上自己。”

这是第一种高阶盲点。

第二种高阶盲点是把盲点的形式改变。

兔子阿慢——(2.1睡前故事) – 冷面笑匠 – 知乎专栏举例,实际上从一开始就确定了故事的主基调,所以这个故事的盲点并不是具体的事情,而是落差

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盲点的部分讲完了,反转也基本讲清楚了。

但其实剧情除了反转之外还可以顺转,这就是另外一个话题了。

— 完 —

本文作者:明溪

【知乎日报】
你都看到这啦,快来点我嘛 Σ(▼□▼メ)

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