最关键的是设置盲点，但是即使是设置盲点，也分初阶、中阶、高阶的使用方法。
初阶的使用方法就是普通的反转，多出现于言情小说，反正谁爱谁都是生理冲动，不需要太复杂的铺垫，作者就可以说了算——另外一些小白文还有热血漫画也会很容易出现这种盲点，开外挂秒杀对手一类的，尤其是用语言杀死对手这种形式。
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到中阶的盲点就需要一些简单的铺垫，但是，这些盲点仍然是在故事当中的，也就是读者如果愿意找，还是能在故事中找到盲点的。
拿推理小说举例，密室杀人案件，老爷的新婚夫人死了。
有钥匙的是大儿子和二女儿，涉及到财产，两个人都有杀人动机。
警察描述一遍之后觉得一无所获。
这时侦探登场，在窗户的插销上发现了金属线留下的痕迹，因此有可能窗户是从外面锁上的。
没有钥匙的人也开始有了悬疑——原来凶手是园丁，手上有金属线的伤痕，园丁是老爷的私生子，动机手法都满足，案犯确立。
这是第一种设置盲点的方法，叫做把盲点放在没人注意的角落。
同理还有。
S 公司发生了失窃事件，早晨过去的时候，保险箱是打开的。
负责人共有 A、B、C 三个人，罪犯就在他们当中。
审问 B 的时候，警察这样问:
“款项还可以追回吗？”
B 回答：
“不可以了，只要一转账钱就没了。”
这时警察说：
“我又没说被偷的是钱还是卡，你为什么会如此笃定被偷的是银行卡？”
这是第二种设置盲点的方法，叫做把盲点放在不易被察觉的地方。
同理还有。
C 死了以后，警察对所有人进行了调查，最终确立 B 是凶手。
确定 B 是凶手的这天，A 愤怒地请了律师，想要在法庭上促成死刑。
但 A 如此愤怒却有可能是伪装的，因为 A 是真正的凶手，他想要促成 B 的死亡，保护自己。
这是第三种设置盲点的方法，叫做把盲点伪装成真相。
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可以说，99%的推理小说，以及各种故事，对盲点的设计就停留在中阶的高度，因为太复杂的高阶盲点，故事会非常难写“长”，越是精心设计的盲点，就越容易把故事团结成一个整体，造成故事无法延展。
在中阶和高阶之间还有一段过渡区，这个过渡区就是把盲点展开成无数条支线，这样虽然盲点还在故事里，但是却更隐藏了。
典型的如《模仿犯》，把盲点展开成了一个独立故事，不剧透了。
但是这种设置盲点的方式并没有从本质上将盲点升华，盲点还是盲点，只是难以发觉了。
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高阶的盲点很简单，那就是盲点不出现在故事中，甚至让人意识不到或者有意识地忽略那是盲点。
比如《死亡笔记》，为什么那本笔记本能杀人？有什么物理原理？
这里面是不是有很多 BUG？
但仍然不影响它成为一个清晰简单的设定。
有人说这个没反转，该好好上学的高中生写几个字就能杀死地球背面的罪犯还不叫反转？
《calling you 只有你听到》里的那只电话，是不是也是一个不被人怀疑的盲点？
这种盲点的特征在于，盲点出现时整个故事就完全确定了，比如死亡笔记出现的时候，就确定了确认凶手的方式是“缩小范围”+“诱捕”。
包括我曾经提到的这些设定。
“听说手机里拍下对方的照片，两周不删除对方就会爱上你。”
“听说把对方的名字写在笔记本的最后一页，三天之后对方就会注意到你。”
“听说两个人只要同时看月亮，就会感受到彼此的心意。”
“听说遭遇车祸的人，前世有一场不伦之恋。”
“失眠七天以后梦见的第一个人会成为你的妻子。”
“死掉的人会变成粉色的透明气球，粘在生前爱过的人的埋骨之地附近。”
“拍过照的人，内心的感受会在瞬间被摄影师感受到。”
“调整对方的脑电波，对方就会爱上自己。”
这是第一种高阶盲点。
第二种高阶盲点是把盲点的形式改变。
拿兔子阿慢——（2.1 睡前故事） – 冷面笑匠 – 知乎专栏举例，实际上从一开始就确定了故事的主基调，所以这个故事的盲点并不是具体的事情，而是落差。
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盲点的部分讲完了，反转也基本讲清楚了。
但其实剧情除了反转之外还可以顺转，这就是另外一个话题了。