突然看到这个问题还没有答案，我过来抛砖引玉一下。
因为所谓的“首尾呼应”在电影中的确是非常非常非常普遍的手法。
至于这样做的作用：
一般的电影时间不超过三个小时，而在两个小时之内电影中的主人公往往要经历很长一段时间，数月数年甚至从生到死，这就对电影的节奏把握和怎样引起观众共鸣提出了一定的要求。有一句话说，不要走得太快，而把灵魂丢了。一生中一个人往往经历了太多，而忘记了自己的出发点。如果能把自己的起点和终点拿来对比一下，肯定会有不一样的东西出现。
电影也一样，我们在两个多小时的时间往往被带入到剧情当中，和主角一块过了一辈子，这时候的镜头突然变成了最初的那个事物，回顾起来就像整个人生，这样肯定会形成很大的共鸣，当然，烂片子除外。
比如大卫芬奇的《返老还童》，开头是个倒转的钟，结尾也是
而巴顿在襁褓中出生又在襁褓中离开，现实中只是几个小时的事，我们却从一战结束走到了 21 世纪，电影结束，我们一下子回想最初的微型小老头，回想他这一辈子的经历，还能说什么？
另外，这座钟有很明显的象征意义，时光无法倒流，但如果一个人反过来经历一生，会出现什么样的事情呢？
而《阿甘正传》和这部电影处自同一编剧之手，开头和结尾飘飞的羽毛，更是被视为经典，被大家反复的或解读或赞扬。
与“起点”，“回顾”相对应的，应该是怀念或者回归吧，就像另外一部有皮特的电影《大河之恋》
电影的开头，就是诺曼的独白和钓鱼的镜头， 我们会怀疑他说的内容，会对那条河流背后，以及他口中的他们家的故事产生兴趣，我们渐渐的就把自己变成了哥哥弟弟，进入了这个故事。
而结尾的时候
这样的台词和环境，配乐等等一切的一切，也不允许我们不煽情不感慨不是？
看看这张图
发现什么了没？这部电影的英文名字——a river runs through it 有没有似曾相识的感觉，没回想起来小时候语文老师讲的小作文么？
想想看，“首尾呼应”，多扯淡的词啊，语文试卷上早就写腻了。可是这样的东西我们又在多少大师手笔之中看到过？
技巧是简单的，但是是谁在操刀，就完全不一样了。
电影是艺术作品，小说诗歌散文绘画，每一种创作都有一些形式和技巧，只是有人用成了经典，有人用成了狗屎。
另外一部电影，《美丽心灵的永恒阳光》，个人认为它的创作者用了极其大胆的方式——把很大一部分结尾完完整整的放在了影片开头。 这应该算是所谓首尾呼应的特例吧，当然很多电影都在结尾的时候又回到了开头，但是不管怎么说，一部电影的结尾是非常关键的一部分，多少电影想尽法子在结尾给观众一个出人意表，把很多桥段都在一开始就给观众摊牌，实在很大胆。
这部电影的开头就成了这个样子
才十五分钟的时间，男女主角顺利的发现了彼此，认为对方就是自己生命中的那个人。
那我们还看个什么意思？
我一直很为这部电影惊喜，复杂的电影如盗梦空间、禁闭岛等等，整部电影都拉着观众跑，有人疲惫不堪，有人爽的要命，其中的适度很重要，毕竟大部分人看电影都在乎娱乐性，稍不注意，就有可能把电影拍成了《云图》那样的作品，复杂性是有了，可是除了复杂呢？我们还有没有兴趣关注其他的东西？
而相比之下，美丽心灵的永恒阳光，观众不用花很大力气就能知道最后的结果，而奇妙的是尽管如此我们还是在跟着主角恋爱失恋，争吵欢笑，我们还是经历着他们的喜怒哀乐，甚至心里还会有一点小小的疑虑，他们最后真的重新发现彼此了？
电影进行到这的时候
不被带入剧情才怪！
还有这
这时候
争吵、喜剧、打闹、温馨、奇幻等各种元素混合在一起，鬼才会在这时候想着开头结尾那些破事。
另外说一句，这部电影导演也用了一些小聪明，就像在结尾，电影已经证实了观众心中的想法，而电影中主角还没过上好日子——
好吧，电影结束前五分钟，观众的心都跟着主角感情走向被撕来扯去
残忍的创作人员啊····
话说回来，没有人规定电影就该是某种样子的，谁说结尾不可以提前摊牌给观众呢？
再放大一点，既然开头结尾可以颠倒，而叙事本来就可以倒序插叙，本来就没有什么限制，那为什么不能把故事分开，这一块那一块，大卸八块玩拼图游戏呢？
想到什么了没？对，就是昆汀那个奇葩！
至于惊悚悬疑的片子中，首尾呼应用的就更普遍了，这些片子热衷于让观众猜谜直到最后恍然大悟，第六感生死缘什么的，说也说不完。
这里说的首尾呼应，都是电影的最开始和最终结局。这种办法在电影当中简直可以说是标配。电影被一个一个的段落组合起来，而每一个小段落都可以看成小故事，这些段落里用到暗示、呼应什么的，简直没办法举例子了。
最后，其实看到这个问题的时候，我脑海里首先闪出的不是上面的那些电影，上面的那些，只能算是把一个技巧用的很成熟很优秀。而下面这一部，才真的是华丽丽让人激动拍案尿裤子的大手笔
就是这——
看到这一刻，震撼，感慨，叹息，陶醉，还是什么……
哎，实在不知道怎么表达了····
期待更好答案