这是一部关于回归的电影。以暴力美学著称的北野武，开始审视自己的内心，为我们带来了这部电影。
从开头久石让轻快明朗的曲调中，我们似乎能感受到夏天迎面扑来的热气，喧嚣的蝉鸣，滚烫的马路，迅疾移动的车辆，艳阳高照，我们很容易想起童年的时光。
在片中，我们看到一个不学无术、无所事事、气量小、爱占小便宜、一身痞气的中年大叔。当这个不着调的大叔带着木讷的正男踏上了寻母的旅程，遇见一系列形形色色的人，有变态基佬、好心的宾馆经理、热情的青年情侣、周游世界的小说家、黑道打手、飞车胖瘦二人党，虽说一路上鸡飞狗跳，但不管路过多少恶意，最后总能遇到善良的人们。
路程前半段，大叔一路上痞气十足的行为着实引起了一连串令人捧腹的搞笑行为。十足的笑料达到强烈的喜剧效果，同样也是为后边部分剧情进行铺垫。
当二人来到乡村小站时，影片的基调从这里开始慢慢转变，前半部分的搞笑气氛逐渐淡化，情感线浮上水面。这里是我最喜欢的一段：
两人一整天都没有搭到便车，只能坐在小站里。夜幕降临，雨水淅淅沥沥地下了起来，路灯发着昏黄的光亮，微弱的灯光掠过二人。晚风裹着湿热的雨气吹拂过来，在这个石棉瓦做成的低矮的乡村小站，小正男正看着母亲的照片。
“你从来没见过她么？”大叔问道。小正男没有回答，脸上有些落寞。夜深了，正男睡着了。“原来他和我一样。”大叔心想，他似乎想起了往事。
逐渐远拉的镜头，使画面形成强烈的孤独感和疏离感。此刻，我们心中不免有些感伤，似乎勾起了遥远的回忆。
在这一段，久石让的略带忧伤的曲子The rain贯穿全程。观众对于正男寻母的情绪逐渐叠加，很容易引起对正男的共情。
当他们跌跌撞撞找到正男母亲住的地方后，却发现妈妈早已改嫁，有了一个新的幸福的家庭，无论怎样，妈妈的行为表明她早已抛弃了正男。正男抹着眼泪转头走去。大叔看到这一幕，眼神变了。
之后，为了安慰正男，大叔几乎是用强抢般从机车二人党手中骗来天使之铃，说这是妈妈搬走以前留给他的，只要摇摇铃铛，天使就会出现保护他。正男摇了铃铛，天使却没有出现。
大叔说：“我们回家吧。”正男没有回应。沙滩上，大叔朝前走着，正男在原地沉默了一会儿，赶上大叔，牵上了他的手。在海风的吹拂中，二人的背影渐行渐远。
之后在庙会上，大叔跟一群黑社会打手走开了。这里用了一段很意识流的手法，表现了正男内心的害怕与恐慌。
大叔被黑道打手打伤后谎称自己从楼梯上跌倒了，正男低下了头，他站起了身，朝着大路走去。原来他是去药店买伤药去了，正男用纱布为大叔清洗伤口，大叔说了句对不起。伤感的情绪在这一刻被击溃。
最让我感到心酸的，莫过于大叔站在养老院的窗口无声地看着自己的母亲，那个眼神充满了沉默、寂静，似乎有千言万语，但他最终默默地离开。他一人独坐在长椅上，仿佛想起了很久远的事情。我们不禁开始想象，这个外表凶悍的男人有着怎样的过去。影片一开头说过，他妈妈也是改嫁过，同样是离开了他。此刻，大叔该是何种复杂的心情呢。
表面上这是正男寻母的历程，暗地里里则是菊次郎寻找自我的回归之旅。大叔和正男两种相同的情绪交杂在一起，给影片带来强大的感染力。
“为了那个孩子，我们一起来玩吧。”
于是这几个无所事事的家伙：游手好闲的大叔，周游世界的小说家，面恶心善的飞车二人党为了正男，也为了自己，玩起了小孩子的把戏。
“只是集合了一群无聊寂寞的大人，以小朋友为借口自己玩起来而已。”北野武是这么解释的。
夏日细碎的阳光，清风拂面，穿过郁郁葱葱的玉米地，徜徉夜晚璀璨的星空，聆听池塘青蛙的喧嚣，说起北斗七星的传说，做起简单而快乐的游戏，正男度过了一个最难忘的夏季。
影片最后，当正男问起大叔的名字时，大叔满脸痞笑的说道：“菊次郎，他妈的，滚吧。”此时的我们才恍然大悟，原来他才是本片的主角。
轻快的曲调响起，正男背着包踏着步子朝家里走去。生活继续前行，无论如何，都不要忘记这个夏天你所拥有的温暖。
影片叙事自然，简单而纯粹，没有娇柔做作，如行云流水；不时响起的音乐，轻快中略带忧愁，却不失明朗，富有强大的情绪感染力。随着剧情带给我们感伤的同时，也赋予我们希望。
“菊次郎是你父亲的名字吗？”
“是的。生前好象和他没有说过话的记忆。可是现在回想起来，他真的有点寂寞。”
“《菊次郎的夏天》说来真让人难为情啊。这部片子的话……毕竟还是有些味道啊。自己的味道。真是没办法啊。”——北野武自传《余生》
根据北野武的回忆，他的父亲生前是一个沉默寡言的人。某种意义上来说，该片算是给父亲的一种祭奠吧。
————父亲与儿子之间的情感，大抵如此沉默。
— 完 —
本文作者：东野氓
【知乎日报】
你都看到这啦，快来点我嘛 Σ(▼□▼メ)
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