影像形式是表述的工具，批判是表述的目的。因此，电影有没有批判性，和需不需要批判性，与表达者直接相关，与电影本身的关系次之。
下面简单衍生一下上面这句话的意思，随手整理，有疏漏之处，请大家提醒
电影与社会批判的关系发展
二战之后的冷战时期，因为大部分国家的电视广播、报刊等媒介被政府所控制（包括美国），因此借助影院这种大众传播渠道，借助于摄制技术的发展，电影成为表达社会批判最犀利也最便捷的内容工具（实际上是退而求次之的选择）。最终形成了法国新浪潮、美国新旧好莱坞时代的更替等一系列全球电影产业的变革，奠定了作者电影在各种艺术形式中的革命家、批判者地位。
而冷战结束后，全球经济趋于一体化的大趋势，使得以企业利益为核心的媒体平台与政府之间的关系变得相对独立。同时因为一系列的技术革新，促使电视直播、录播技术日趋成熟，节目形式越发多样，逐渐从内容上承接了电影的某些功能，从传播能力上全面战胜了影院。
以北美为例，“水门事件”标志着大众媒体重新掌握了舆论的影响力，之后80年代里根政府的一系列改革政策既放宽了对实体经济的干预，同时也放松了对媒体的管制，社会批判的主阵营逐渐从影院向电视媒介转移。特别是到了90年代之后，真人秀节目在全球兴起，留给电影这种内容形式的发挥空间便更加有限了。
时至今日，在全球表达社会批判的形式就变得更加多样，一旦存在有社会热点，各种艺术形式，各种媒体纷涌而上，解读严重过剩。从社交媒体上我们可以看到，大量的个体也在不断抒发着各种观点，而在以前，他们是没有这种公开的表达途径和渠道的，他们只是沉默的大多数。通过观看电影才能获得的情感宣泄，在今天完全可以转变成更加主动的发声。
社交媒体时代电影的批判性
对比互联网所带来的媒介变革，我们可以发现在影院大范围上映的电影，这种讲故事的内容形式，因为制作周期较长，资金规模较大，趋于娱乐性是它的必然选择，它肯定不再是表达社会批判最便捷最优质的工具。
如果有兴趣可以看一下全球各个国家的票房榜单，在1995年之后，北美高票房电影均是奇幻类，而法国则大多是喜剧类，一些进行深度批判的电影，因为表现形式的复杂，逐渐变为精英人群的小众消费。（韩国市场较为特殊，因为舆论开放时间较晚，发展节奏相对不同，中国亦然）
个人觉得，电影如果想在社交媒体时代，保留批判的意义和价值，那么需要从原本对社会热点的追逐，向深层次生命伦理的探讨转移。也就是说，电影不再是日报，依靠标题党和三板斧从而畅快淋漓，而是要考虑做月刊，走深度报道，润物细无声的路线，以此来发挥电影重塑现实又凌驾于现实的能力。但是，这种转向必然会提高普通观众对电影叙事能力的要求，从而给创作者提出了更苛刻的挑战，也给电影的市场操作人员，带来了更大的难度。
在今天，表达电影的批判性并不难，难得是这种批判如何获得更多人接受。资讯严重过剩的时代，资讯来源的多元化，使得每个人对世界的认知和评判世界的角度均有所不同，想要满足大多数人的理解，又能有所创新和引领，确实不是一件容易的事情，这是在今天所有想要表达深层认知的艺术创新，都要面临的问题，而不仅仅是电影。
电影的批判性与娱乐性之间的关系
在《机械复制时代的艺术作品》一文中，本雅明曾对电影寄予非常大的期望，因为电影与建筑一样，既有很强的功能性，又有艺术性，因此可以让观众潜移默化的获得艺术的体验。但是我们依然看到很多创作者，在试图剥离大众电影的这种特性，从而陷入在一种自我的矛盾中，一方面抵触票房的成功，另一方面又渴望被观众所肯定，这种矛盾使得他们在创作中往往陷入在一种不可调和的情愫里，从而很难准确的找到作为创作者的价值所在。
全球最大的电影产地，市场化程度最高的“好莱坞”，在这样的背景之下，集体无意识的选择了一个比较讨巧的角度，那就是不断探讨人类的“母题”（motive），这也是21世纪奇幻类电影占比日趋增高的主要原因。奇幻类题材所具备的延展空间，使得表达的视角可以轻易的凌驾于人类之上，让好莱坞的视觉大片们很容易的便获得了一种深度批判（虽然表达方式很浅）的能力，从而得以保持创意的源生动力，又可以让全球大部分观众找到共鸣。
随便举几个例子：比如阿凡达的故事可以隐喻所有“落后文明”和“先进文明”之间无限循环的伦理关系，超级英雄系列电影可以反映所有社群对领袖的渴望和恐惧，X战警系列一直在讲述多数与少数之间的纠结，雷神则放大了力量与妥协之间的关联，以及几乎所有好莱坞电影都在持续不断的探索自我与实现之间的平衡，这更是人类最永恒的主题。
从这些随处可见的全球票房大片中，我们可以看到大部分的议题都早已不再是聚焦于北美社会关系以及国家政治的层面，而如《美国骗局》、《达拉斯买家俱乐部》等这种有着更加明确奥斯卡需求的电影，它们则很明显是为了投票和获得北美精英观众的认同而存在的。他们往往聚焦于那些极为特殊的个体身上，去反应某个区域和族群在大时代下的特征。这便是经济全球一体化给电影所带来的变化，“共性的越发共性，个性的越发个性”，“要么就是大家的，要么就是特别的”，双方的目的都非常明确。
至于在国内，如何保有和表达电影的批判性，以及当下国产电影的娱乐性与批判性之间的关系，这是另外一个话题，时间有限，就不赘述了。。。
— 完 —
本文作者：王义之
【知乎日报】
你都看到这啦，快来点我嘛 Σ(▼□▼メ)
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