奥斯卡奖是“民主”选出来的，不是几个人评出来的。当然，选也是那几千人来选，不是所有人来选。
但是，不是什么影片都能出现在选票上的。这个是由相关的委员会来推选的。所以这一步就更不民主了。
但，其实在这一步上，是受观众的影响的。
因为奥斯卡奖是一个商业活动。ABC 每年花了 7500 万美元买的转播权。为啥？当然是为了那几千万人的收视率。这让 ABC 能有底气收取那高价的广告费，而且还是不能退钱的那种。反过来，这钱不是白给的，为了保这收视率，学院每年可是要花上几千万美元制作这个的（2012 年是 4000 万美元制作费）。
几千万美元，这就是学院的春晚。观众看颁奖，是想看到自己喜欢的影片，追的影星，有得奖的可能。要是只有一些没人看的小众电影在上面挂着，这收视率是保不住的。所以，奥斯卡的提名选择，不可能不受到市场的影响。
而且，时至今日，奥斯卡奖已经生成了一串的相关商业活动，并形成了共生关系。你看在颁奖之前这个月，总有金球，演员工会，制片人工会等几个颁奖在那里拼直播合同呢。而那个月还有谁在竞争？超级碗，格莱美，NBA 全明星，……
所以既然学院无法告诉大家选什么，总要在提名上，平衡一下。
这里，档期的问题就出来了。
如 @magasa 所说，70 年代暑期档的出现，改变了整个市场的格局。
主要的票房主力，转向暑期的学生，尤其是中学生，所以所谓的票房大片会向这个时期扎堆。既然观众年龄年青化，影片的内容风格，也就要更迎合这些人的口味。到 90 年代，夏天卖票房，圣诞卖录影/DVD/蓝光的两部曲已定型，更加锁定了这个模式。
但是奥斯卡本身，是在另一个档期，一年的另一头。也就是说，夏天那些大片已经是半年前的事了，估计剧情都忘得差不多了，能想起来的，就是那点特效了吧。
对，奥斯卡可是个靠投票来决定的事。你得上评委想起你来，觉得，这个片子好像不错啊。对，电影这种东西，没有绝对的标准，投票这种事，要的是势。任何影片的势，都很难持续六个月，能持续这么长的，都是经典中的经典。
这样一来，暑期档大片就和奥斯卡拉开了距离。
而且，卖电影的人也不是傻子，看得见奥斯卡提名对影片票房的提振作用。所以，秋季就成了上所有冲奥片的最佳档期。那些年，最牛的就是 Miramax 的 Weinstein 兄弟了，几乎每年都能利用成熟的运作冲奥成功，顺手卖片。而卖片炒作反过来又能激起观众的热情，推升奥斯卡的被关注度，保持收视率。
反过来，暑期大片和奥斯卡的双赢关系就变小了，奥斯卡也就更需要秋季档的支持，那些有求于己，又有号召力的影片来吸引观众。这两年奥斯卡提名增加到十部，就是一种赤裸裸的帮助卖电影票的行为。就是这种相互影响，相互依赖，形成了一种在商业上有足够的卖座度，在内容上又和暑期大片拉开距离的奥斯卡型“艺术”片。
但是，半路杀出一个 Titanic。
当年 Titanic 没赶上暑期档，最后硬是在圣诞档上了，结果横扫了全球票房。它的意义，不止是自己卖了钱，更重要的是创造出一个圣诞大片档，证明了除了暑期，这时候也能挣大钱。没有 Titanic 就没有指环王。给它这个奥斯卡，证明了票房大片的冲击力本身就是一种势，在这个票选的比赛中其实是有天生优势的。
Titanic 对圣诞档的冲击，就是造成了在本来已定型的冲奥季，又冒出了一串的大片来，把整个市场营销给搅乱了。
这个我觉得市场营销的，估计得花了十年的时间才把 Titanic 带来的意义给消化了。到现在这几年，大家才弄明白，又慢慢的找回来了如何利用圣诞档冲奥的策略，最佳的共生关系。这时，奥斯卡就又回到一些看上去票房普通的成功影片上去了。现在这几年大约就处于这样一个状态。不过，这个永远都是一个动态平衡，等待下一个颠覆性事件。
不过，有一点我没想太清楚。
一个是奥斯卡向前提一个星期（谢 Ronnie X，应该是 2004 年前提一个月），把整个档期给压短了，是认为时间短产生的宣传效应更强，还是为新一季让路呢？还请内行点解。
一点浅见，for your consideration。
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讨论区里的说法：
Ronnie X:
而2004年76届的提前，据说是因为收视率（75届的收视率很惨）；以及为了避免其他奖项和游说对于奥斯卡评审的影响。也有说法是说ABC觉得2月底的广告价值更高……
我：
让路的说法是，是通常奥斯卡后一个月是一种高潮后的淡季。而那些年，暑期档已经杀到五月初了，所以奥斯卡前移有一点让路的意思。
Ronnie X:
我之前有看到一个说法，这样做也有利于提名片提振票房。因为如果3月底颁奖的话，提名到颁奖中间的时间太长，对于院线加大排片是不利的；但是2月底颁奖，
这些提名片可以很充分的利用提名到颁奖的这一个半月加强攻势（刚好又是相对的淡季）。实际效果是，这十年来，提名后到颁奖前这段时间，奥斯卡提名影片的票
房占比确实相较以往高了。
来源：知乎 www.zhihu.com
作者：talich
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