以下是我那年看完《让子弹飞》之后写的一篇杂谈，里面提到的其实就是影片中的隐藏情节以及那个神秘兮兮的结局。
《让子弹飞》观影流水账及结局歪解
到现在为止看了三遍《让子弹飞》，每看完一遍对它的印象都比上一遍好了很多。
第一遍结束时觉得很多桥段high过了头，还有很多情节逻辑串不起来。觉得它放在今年的国产片里当然算是很好的，但放在姜文的片子里只能排最末，勉强打个75分。
第二遍结束时，多数情节逻辑都给理顺了，觉得能打80分。然后再配合各路牛人的解析，觉得这片子真他妈的好——这就是姜文那句“你给我翻译翻译，什么他妈的是他妈的惊喜”的真谛吧，看来惊喜的确是需要“翻译”的。
然后这时再看到郭志坚的评论出台，我就觉得这片子可以打满分了。
这真是很奇特的观影体验。
只是第二遍结束时，有些觉得不对劲的桥段显得更加不对劲了，看完第三遍，对这些桥段算是有了点新的理解。尤其是结尾那一段，我不敢保证这一定是个新解，但一定是个歪解无疑。
现在看第四遍，边看边记个流水账，想直接看结局歪解的话请跳到18。
1．葡萄酒
冯小刚说，所有对他电影的批评里，只有姜文的一番话是一语道破实质的——姜文说：“电影应该是酒，哪怕只有一口，但它得是酒。你拍的东西是葡萄，很新鲜的葡萄，甚至还挂着霜，但你没有把它酿成酒，开始时是葡萄，到了还是葡萄。”
于是，冯小刚就这样捧着一杯葡萄酒登场了。姜文真坏啊。
2．久石让
（玩笑）这一幕的音乐响起来时大家一定都很震精。有人说是久石让太贵了，请来一次得掰成两次用。我觉得不是。我觉得是姜文请久石让来，压根就不是给《太阳照常升起》写了那些音乐，那些音乐，根本就是“姜文の音乐”和“周韵の音乐”。它们不是《太阳》的配乐，而是姜文和周韵之歌。以后只要姜文和周韵在银幕上进入某个固定的情景，这些音乐就会响起来。比如这段音乐，上回是姜文在山里打鸟时响起来的，这回是在山里打马时响起来的。
3．马车
这辆马车也忒魔幻了。虽然（骡）马拉火车历史上真的有过，不过印象中没有蒸汽和马同时用的品种吧？而这一辆马拉火车登场时有汽笛声，所以貌似它是蒸汽机驱动的（也的确是在冒蒸汽）。那前面的白马又是干嘛的呢？如果说蒸汽动力不够得靠马力来补，那么总也得有个马车夫在前面大致指挥一下马的动向吧？不怕马儿跑偏了吗？
所以这片子一上来就是个魔幻片，跟《太阳照常升起》是一个路子，而且也都是到了电影的最后一段，把魔幻的氛围推高到极致。见18。
4．鹅城
城门前居然是水滩？继续魔幻。
鹅城的风俗也很怪异。比如流行女人把脸抹白了打鼓——
据我师妹说，把脸抹白其实是模仿艺妓的造型。所以这也是姜文无处不在的日本情结的一处体现。介错、武士刀、黛玉晴雯子，《鬼子来了》，姜一朗、姜次郎……姜文对日本的感情真复杂。
另一个奇怪的风俗是男人不喜欢穿上衣——
据@wq2504 的分析，不穿上衣的寓意是“衣无所有”。
5．老二
这句台词是老二嘴里冒出来的。老二男女通吃的。所以在后面的3p里，他上的应该不是老三。
6．武举人
“这哪儿是打我的屁股啊，这明明是打您的脸。”这是除“大哥你是了解我的”之外最好笑的一句台词了。
7．黄四郎
黄四郎是gay无疑。
所以胡万这种油头粉面却要身手没身手要脑子脑子也不太灵光的货色才能当上黄家管家。胡万身份一半是奴才走狗，一半是男宠。
黄四郎后来这句“你知不知道我多么的想他（胡万）？”一半真，一半假。周润发诠释得真到位。
8．相声
这段碉楼对话太像相声了，有点过了。
9．夫人
马邦德的真实身份似乎只是个写戏本的，靠青楼女子（夫人）资助的钱买官。不过马邦德死前告诉过张麻子：“我树上的屁股的兜里有五张委任状……”。五张啊！
难道这夫人有钱到能帮马邦德买六张委任状（加上已经用过的康城那张）？这加起来，可就是一百二十万啊。有这笔钱，夫人完全可以过一生富足的生活了。何苦投资给一个“写戏本的”？这投资忒不可靠啊。
况且，青楼女子竟能有如此积蓄？除非她是小凤仙级别的青楼女子。所以那另外五张委任状，应该不会是由夫人投资的。夫人根本不知道另外五张委任状的事。
所以，我觉得更有可能的是，夫人其实是被马邦德这个职业骗子给骗了。马邦德自己其实完全有资本做买官的买卖，而且实际上他也干过很多回，经验丰富且挣过不少钱。这回大概是机缘巧合碰上了夫人这位冤大头，就假装是个写戏本的，骗夫人给自己投资买官，愣是省下一笔成本。待这笔买卖做成，就一脚踢开夫人，拿出下一张委任状走马上任。马邦德真正的夫人，应该就是那位山西夫人（苗圃演的那位）才对，那位山西夫人和八岁的儿子，才是马邦德犯罪团伙真正的合伙人。他们恐怕是帮马邦德保管钱财的后援。
夫人死的时候，马邦德哭是半真半假。改天一到葬礼上其实就不咋难过了。
后来听到山西夫人的死讯，马邦德哭是三分假，七分真。七分真是因为那位夫人才是比刘嘉玲这位夫人更亲的人；三分假是因为，他惦记着的应该还是夫人那里存着的钱财，不然怎么听到死讯后，第一反应居然不是问夫人的尸体在哪而是架着马车——载满银子的——往山西赶呢？
在山西老家，马邦德一伙说不定是比黄四郎还有钱的“北国一霸”。区别只在黄四郎玩的是贩卖人口、倒卖烟土的黑社会勾当，而马邦德玩的是智力活。
10．击鼓帝
被高度怀疑露了点的大胸妹她老公，是个打鼓专业户。自己老婆被那啥后是他击鼓鸣冤的。胡万审六爷时，也是他敲的鼓。
11.麻匪
12.山西夫人
山西夫人和八岁儿子大概本来就是按计划来找马邦德要这次买官赚的钱的，按照前面的猜测，他们要么是马邦德的后援，负责定期取走财物保管，要么就真的是马邦德的债主（我觉得更像前者）。
他们可能先去了康城，之后才找到鹅城来接上了头，得知情况微妙，本来要走，却被张麻子堵住，于是灵机一动说是来要钱的（其实也没骗人）。不想张麻子不在于钱财也不在乎这位夫人的真假，直接把钻石转送，让他们意外捞了一笔。
13．嬲
人肉Bicycle，这个体位显然是某些欧美动作爱情片和稍重口味日本动作爱情片里经常出现的某种（嬲）体位的变体和升华。
据前所述，老二是男女通吃，但貌似跟老三没有奸情。所以这段纯情的3p关系大家就不要多想了，体位是变体，关系是正常位。
比体位更重要的是，这里我要揭示片尾“上海就是浦东，浦东就是上海”这句很让人觉得莫名其妙的台词的涵义。
据大旗虎皮一篇牛贴（http://www.douban.com/note/121655955/）里的解析，“上海就是浦东，浦东就是上海”这句台词似乎能隐喻到后来我*党在上海的革**命活动，很让人叹为观止。在我看来，这句台词的意思很简单，它是呼应这段3p情节时的一段台词的：
老二画了自行车的图给花姐看。花姐问：“这就能骑？”
老二答道：“嗯，我们在上海骑过。”
花姐追问：“你们去过上海？”
这时老三抢答：“（是）浦东。”
根据那篇牛贴的考证，这个故事发生时的1920年，上海是上海，而浦东还是隶属于江苏的，所以上海和浦东在那时的确不是同一个地方。
所以，片尾“上海就是浦东，浦东就是上海”就很简单了：
无非就是老二老三以前的确一起去过上海那一带，但对于他们去的到底是上海还是浦东两个人一直有争议。最后老三替死掉的老二娶了花姐。花姐这时再问，到底是去上海还是浦东。老三回答，上海就是浦东，浦东就是上海。其实指的就是你嫁我和嫁老二都是一样的，我既是老三（浦东）也是老二（上海）。我一个当两个使，对你两倍好，两倍体贴，最重要的是——嫁了我一个，等于照样玩3p！
所以“上海就是浦东，浦东就是上海”在我看来跟国事无关，只跟房事有关。
14．惊喜
太霸气了！！
揶揄黄四郎是gay呢。
霸气！！！！
15.屁股
“我还有两档子事儿骗过你”。哪两档呢？是否就是两位夫人这两档子事？
16．革命
第一遍看片子时是看到这里觉得片子的情节逻辑有点接不上了。在此之前是张麻子和黄四郎斗智斗狠，是很有技术含量的活。结果临到最后一击，却变成了最没有技术含量的暴力革命，如果最后总归是要用暴力革命来解决问题，那前面那些技术活不就白费吗？
第二遍看时才理顺了一点。张麻子无疑需要一个有力的借口——黄四郎指使假麻子杀县官——来指控黄四郎，但在剿匪之前，张麻子其实根本不知道假麻子和杀县官的事，最后找到这个借口，完全是瞎猫撞上死耗子。在剿匪之前，张麻子的计划可能是：他知道黄四郎一定会在路上伏击自己，因此先派老二在路上接应，希望到时候将黄四郎的人活捉，借口黄四郎意图刺杀自己而回城端掉黄四郎。只是没想到真有个假麻子，老二遇难，却意外得了假麻子杀县官的借口。只是，这个借口根本只是张麻子一面之词，并非确凿证据。早知局面到此地步，要炮制这样的证据，机会多得是，如果要用这一招，早就可以用了。比如用胡万的尸体做借口，何必费此周折？
革命这一段，虽在剧情逻辑上好像需要转几个弯才能理顺，但是从意图上来说，安排这样的剧情意图不难理解——在中国闹革命，够狠，没用，够智慧，没用，编些口号煽风点火，有用。口号可以没什么逻辑，琅琅上口，有气势，就好。中国老百姓就吃这一套。
17.替身
但是，老百姓也只是“貌似”吃这一套。跟着张麻子闹革命的，最后只有一群鹅而已，老百姓是“谁赢他们帮谁”，所以张麻子还有后招——让替身代黄四郎而死，用了这招，影片才回到影片逻辑——斗智斗狠——的正轨上，却踩进了道德雷区——替身罪不至死，这不是草菅人命吗？
这就是草菅人命！
杀替身这件事，在革命者那里也许是个道德两难的困境，而在一个复仇者眼里，却没有任何道德障碍。片中张麻子阵营之外的小人物的死，都是不被同情的。除了替身，还有凉粉店老板，还有若干别的路人甲乙丙丁。
麻匪分钱，扮演老天爷，这叫革命意识的萌芽，他们也许是未来新一波革**命中的革命接班人。只是眼下他们只是快意恩仇的土匪，顶多可以叫做“枭雄”吧。他们没有英雄或革命者的道德。
喊口号真是煽动革命？为老百姓谋利益？其实这无非只是复仇中的一步棋而已。
“对同志要有如春天般的温暖，对敌人要有如冬天般无情”。张麻子一面是兄长，是侠客，一面是侩子手，这就是麻匪的人格分裂。
18.死亡
影片的结尾一段非常诡异。歪解一下。
目睹黄四郎自裁之后，张麻子抬头望天：“老六、老二、师爷、夫人，你们看到了吗？”
蒙太奇转向空中的鹰。张麻子望着天上的鹰。若有所思或茫然。
然后低头，继续若有所思或茫然。
张麻子看鹰之后的表情是不是就有点诡异？可以理解成他若有所思，但也可以理解成他很茫然，好像不知道怎么会出现这里。
像不像《盗梦空间》里那种在梦的中途出现的感觉？你不知道自己是怎么来的。除了做梦，还有什么情况下会有这种感觉？
然后，他忽然听到“长亭外，古道边”，回头，当初师爷的马拉火车驶来，画外音：“老三，去上海还是浦东？去浦东还是上海？”老三：“上海就是浦东，浦东就是上海。”
为什么老三和花姐的对话，不是从火车传来，而根本就是画外音？
更诡异的是，这辆马拉火车跟当初师爷坐的，根本就是同一辆，所有的细节包括白马的数量和样式全部一样。
（开场）
（终场）
甚至天上的鹰也是同一只：
（开场）
（终场）
看起来，张麻子根本就不是在体验一段新的经历，而是在体验一段已经有过的经历。
然后，最诡异的来了。终场的这辆火车车尾，竟然站着师爷！——
（听说这个背影是周润发演的，所以这是一个打扮成汤师爷的黄四郎，那就更诡异了。）
而且，师爷穿的正是开场坐火车时那一身白褂子！——
张麻子看到这个身影后表情是这样的——
之后，他才随火车去了。
就在这不久前，张麻子还要黄四郎带话给老汤，说自己骗了他，结果一转眼，自己就亲眼见到他了。这说明什么？说明话已经不用带了，张麻子自己已经来到跟老汤一样的地方了。
所以一般理解，这一段是说张麻子来到城外，遇见老三他们坐的火车，于是紧随而去。
而我的歪解是，这里张麻子其实已经死了！
这一幕根本就是他在另一个世界或者在弥留之际看到的一场幻象。
那么张麻子是怎么死的呢？其实片中有暗示：
张麻子剿匪回城之后，黄四郎和他手下的画外音是这样的——
“那就请官兵来剿匪。”
“我早就派胡百过去了，三天之后郭旅长的骑兵就到了。”
那么张麻子把黄四郎搞定的那一天是哪天呢？
从回城那天算起，第四天，正是三天后！
也就是说，那天张麻子逼黄四郎自杀后，他和他的兄弟以及鹅城百姓立即就要面对郭旅长的骑兵了。这条线索，在片中没有下文。
但是如果结尾这很魔幻的一段如果真是一段死后世界的幻境，那么可以猜测，其实老三他们还没来得及出城，便遇上郭旅长的骑兵，全军覆没，而张麻子自己最后也不能逃过这一劫。
影片结尾这一段，其实是麻匪兄弟们的幽魂在另一个世界的重聚，老三、老汤们生前没有完成的美梦，也就只好在这里继续了。
文：疯狂钻石 @魏知超
来源：知乎 www.zhihu.com
作者：魏知超
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